OS EMBATES DA MONARQUIA DESNUDA: a Dacar Produções e as pornochanchadas em tempos de Ditadura civil-militar brasileira (1975-1985)

Abstract

RESUMO: A presente tese analisa a produção, circulação e consumo de pornochanchadas e outros filmes erótico-pornográficos vinculados à imagem do cineasta David Cardoso, à sua empresa Dacar Produções Cinematográficas e à região da Boca do Lixo (São Paulo), entre 1975 e 1985, no contexto da Ditadura civil-militar brasileira. Nesse período, marcado por momentos de enfraquecimento e recrudescimento da censura às diversões públicas, a pornochanchada se consolidou enquanto gênero fílmico. Argumenta-se que essas produções se relacionam às transformações comportamentais entre as décadas de 1960 e 1980, vinculadas à Revolução Sexual, tensionando hierarquias geracionais e normas relativas a gênero, classe e raça, enquanto negociavam permanentemente com o aparato censório do Estado. A censura é analisada não apenas como mecanismo repressivo, mas como instância que elabora múltiplos discursos a respeito dos elementos que se pretendia vetar, demonstrando a constituição de uma rede dinâmica de relações de poder. Além disso, a ação censória também poderia ser contestada e burlada por meio de táticas desenvolvidas por indivíduos que buscavam pôr em circulação ou consumir as obras eróticas e pornográficas. Verifica-se também que o termo pornochanchada foi cunhado como forma de depreciar segmentos da produção nacional, classificados por parte da historiografia e da crítica cinematográfica como obras inferiores, sendo posteriormente apropriado por profissionais do cinema que reivindicavam para si o título de rei ou rainha da pornochanchada, em disputas discursivas nas quais esses indivíduos almejavam centralidade nos debates sobre o gênero e repercussão midiática. Sustenta-se que a expansão dessas produções integrou um movimento mais amplo de massificação do consumo de imagens sexualizadas, em som e movimento, e de redefinição das sociabilidades urbanas. No desenvolvimento da pesquisa, foram utilizadas como fontes históricas filmes, cartazes, periódicos, documentos da censura e da fiscalização estatal, entrevistas, legislações e críticas cinematográficas. ABSTRACT: This doctoral thesis analyzes the production, circulation, and consumption of pornochanchadas and other erotic-pornographic films associated with the image of filmmaker David Cardoso, his company Dacar Produções Cinematográficas, and the Boca do Lixo district (São Paulo) between 1975 and 1985, within the context of the Brazilian civil-military dictatorship. During this period – marked by both the relaxation and intensification of censorship over public entertainment – the pornochanchada consolidated itself as a film genre. It argues that these productions were intertwined with broader behavioral transformations between the 1960s and 1980s, linked to the Sexual Revolution, challenging generational hierarchies and norms related to gender, class, and race, while continuously negotiating with the State’s censorship apparatus. Censorship is examined not merely as a repressive mechanism but as an instance that produced multiple discourses regarding the elements it sought to prohibit, revealing the formation of a dynamic network of power relations. Moreover, censorship could be contested and circumvented through tactics developed by individuals seeking to circulate or consume erotic and pornographic works. The thesis also demonstrates that the term pornochanchada was coined as a derogatory label for segments of national film production classified by parts of historiography and film criticism as inferior works. It was later appropriated by film professionals who claimed the title of “king” or “queen” of the pornochanchada, engaging in discursive disputes aimed at achieving centrality in debates about the genre and media visibility. Finally, the study argues that the expansion of these productions formed part of a broader movement toward the massification of the consumption of sexualized images – combining sound and motion – and the redefinition of urban sociabilities. The research draws upon a range of historical sources, including films, posters, newspapers and magazines, censorship and state surveillance documents, interviews, legislation, and film criticism.